吴南生，带潮剧走进黄金时代 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

▼

力促潮剧晋京演出，开风气之先提倡在潮剧演出时打幻灯字幕

手头有一本新华通讯社１９９２年出版的《金色十年》（潮剧历史图片集粹１９５６－１９６５）。这１０年是潮剧发展史上承先启后、继往开来的重要阶段，是潮剧历史上的一个高峰，是繁花似锦、百花争艳的辉煌年代。这１０年中，首先是１９５６年“广东潮剧团”的成立，有一批优秀演员和优秀剧目的出现，潮剧有几次意义重大的演出和出访活动，走出国门、走向世界。

这辉煌的１０年，与一个人的名字密不可分，潮剧的发展与辉煌也离不开他的努力，他就是吴南生。虽然我注意到，不管在《金色十年》图册中还是在２００４年出版的《岁月如歌》（潮剧百年图录）中，他只出现在寥寥几张照片中，而且就算照片中有他，也只是站在不显眼的位置，但是，他对于潮剧的重要性，行内人都推崇备至，老一辈观众都在传颂他关心潮剧的佳话，潮剧人陈名贤写文章称他为“潮剧崛起的元勋”，林淳钧则写吴老对潮剧的贡献“功德无量”等。１９５６年，在当时任广东省委宣传部部长的吴南生亲自主持下，调兵遣将，成立了广东省潮剧团。吴南生将最优秀的演员和最有才干的编导人员，支援省潮剧团，使省潮剧团能够真正代表潮剧剧种的艺术水平。吴南生在潮汕解放初期对当时陷于困境的潮剧艺人，给予了亲切的关怀，采取了具体措施帮助他们渡过难关，所以在潮剧艺人中深受爱戴。吴南生是一个内行的领导，他的决策对于潮剧起了非常重要的作用。广东省潮剧团不仅拥有一批潮剧各个行当最优秀的艺人和青年演员，而且调进了一批有大专学历的知识分子和文艺工作者。就是这个潮剧团，从此开始了辉煌的历程。潮剧因为是地方剧种，外地人对它很陌生，吴老对潮剧的宣传和推广是不遗余力的。１９５６年他就邀请并陪同当时的剧协主席田汉在汕头看了被誉为“三块宝石”的潮剧《辩本》《扫窗会》《闹钗》，田汉因此有了邀请潮剧到北京汇报演出的意向，次年，潮剧首次上京。吴老为此也做了很多铺垫工作，他请著名学者杜国庠联系在北京工作的潮籍知名人士方方、蔡楚生等，做了很多接待宣传工作，终于争取到中南海演出的机会。

听吴老说，潮剧第一次晋京演出，在怀仁堂演出结束后，毛泽东主席说了一句：“字幕好”。潮剧的字幕，也是吴南生开风气之先，大力提倡和督促，在当时全国的戏曲界中应该是最先进的，在他对潮剧的贡献中应该是非常重要的一笔。他组建省潮剧团的时候，就在编制上设幻灯书写和专职放映员，使广东省潮剧团成为第一个使用幻灯字幕的剧团。字幕对于潮剧的走向全国走向世界起非常重要的作用。潮剧虽是个历史悠久的古老剧种，但直到上世纪５０年代初，才初次上省城参加汇演，因为是用潮州方言演唱，非潮籍的观众听不懂。当时在广东省委宣传部担任领导职务的吴南生，首先提倡潮剧演出时要打幻灯字幕，解决观众不懂潮语的困难，在他大力提倡和督促之下，幻灯字幕从此在潮剧界推行开来。

在一次各县潮剧团长会议上他提出，打字幕的人一定要看彩排，要熟悉戏的节奏，要与演员的唱词道白配合一致，要与演员一起入戏。他还把字幕的书写作为书法来要求，１９５６年广东省潮剧团成立时，他特地从潮州聘请了一位工于楷书的书法家。１９５７年和１９５９年，潮剧两次到北京、上海等地演出，因为有了字幕而使京沪观众能看懂潮剧，而且由于字幕书写精美，与剧情表演配合一致，也使观众叫绝，评论叫好。

在新戏出台前，吴老总是在演出前抽空将字幕检查一遍，发现有错漏，立即予以改正。吴老说潮剧字幕的精美已是艺术品，现在他家里还有当时潮剧团写字幕的同志送给他的作品，作为鉴藏大家的吴老说，这也和他的众多藏品一样，是他喜爱的书法艺术品。

虽然吴老为潮剧付出那么多的心血，但还有很多人不知道他和潮剧有如此紧密的关系，更不知道他不光是身居要职、日理万机的领导干部，还参与了５０多个剧目的编剧，只是大部分不署名，少数的用了笔名“何苦”，吴老笑着说最近还有人问他喜不喜欢潮剧？真是：知他者谓他“何苦”，不知者笑他何求。在我看来，吴老是金色十年潮剧的总设计师，正如潮汕著名作家王杏元说的“潮剧在吴南生的生命中占了一大部分。”从少年时期到“文革”前，为家乡的戏剧倾注心血，高瞻远瞩，帮助潮剧从一个古老的地方剧种推向全国，推上国际舞台，成就了潮剧史上的金色年代。