方展荣戏中求戏 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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                            “李老三来了!”
    “李老三”是潮剧《柴房会》中角色的姓名，喜爱看潮剧的潮汕人十分熟悉这个角色，有趣的是人们对扮演“李老三”的潮剧名丑方展荣都呼之为“李老三”，“李老三”几乎成了方展荣的别名了。有时人们在街上看见他也会奔走相告：“看看!李老三来了!”群众要一睹“李老三”的风貌而围观，方展荣对此真是啼笑皆非!方展荣戏演得好，主要是他对所扮演的角色看成是自己的化身，注入自己的感情，赋予角色灵气，使人物有血有肉，活龙活现，给观众留下了深刻的印象，观众就喜欢看他演戏，看到熟悉了，便把戏中人物和演员汇为一体了。
                            壁虎爬墙  青蛙跳水
    这些年来，方展荣虽然功成名就，但他并不满足现状，而是求新求精，戏中求戏，不讲付出，只求效果。他饰演“李老三”一角，在继承传统的表演程式的同时，首先想到的是如何出新。头脑灵活的方展荣眉头一触，计上心来，创造了“爬梯、滑梯、勾梯、立梯……”等一系列的高难度动作。只见他在梯上身轻似燕，表演了一套如猴子、似蟑螂、像壁虎爬墙、青蛙跳水等动物的形态动作，轻巧灵活、翻转自如，把观众吸引住了，这些动物形态动作用在戏剧的表演，全靠演员平时对生活的细心观察，然后加以提炼而成。方展荣说，“采用这些动作目的主要是去吸引观众，让观众自己熟悉的动物形态去引起联想，借以加深对人物行动和心里的理解，增强感染力。”
    潮丑的唱声十分重要，是声、色、艺之首。方展荣在《柴房会》上路一场中一口气唱了几十个“我的……”，他说：“我采用了花舌吐腔吊喉唱法，使高音旋律节节升高，把剧情推向高潮，让观众过瘾。方展荣唱出了感情，唱出了人情、唱出了激情，因而引起了观众的共鸣。为了唱好这一句曲，展荣经常对着镜子唱“我的……”，专家们看了《柴房会》之后，对他的赞誉是：“清声百唱万人倾”“滑梯奇趣柴房中”。方展荣说“有时一句台词在不同体裁的戏中起着不同的艺术效果。艺术，不能造假，要靠苦练。拍摄《柴房会》电视时，我与玲儿在客厅、卧室划区位排戏，不敢怠懒。‘李老三’爬梯这组动作，不是朝夕的事，而是苦练多年才会有这种效果的。”
                              十年练一扇
    “潮丑艺术是一个运用特技的天地，可以说是技巧戏剧化的艺术”。方展荣在《闹钗》中表演了扇子功，很有特色。他说：“胡琏是个花花公子，我特别注意扇子的运用，如表现他的轻浮、无赖，我用‘溜子扇’连转转数圈后接一个‘顶旋扇’，在扇子不停旋转的同时，蝶步小跳行进，动作难度高，不能走神。当胡琏拾得金钗以为证据在手时，连呼其妹出堂之后又面向观众说‘新娘出堂了，大家来看新娘呀!’这时我采用‘月眉腿步’，配合折扇的‘张旋扇’和‘弹扇’，形似木偶、皮影的机械动作，使人物滑稽可笑，把胡链得意忘形、幸灾乐祸的心境体现出来。”《闹钗》一剧的表演主要是扇子功。但要用好这把扇却是不容易。方展荣说，“我这把扇苦练了整整十年，才能在舞台上表演娴熟自如，不致失科，令扇子入戏，化成剧中人物的动作，使扇子变成活扇，服务于戏剧情节和剧中人物的表演。十年苦练一扇，时间是漫长的，是简单之中的不简单，寻常之中的不寻常，他也因此而被专家誉为“高超的扇子功”，“精妙绝伦”。
                            向老鼠们“请教”
    演戏，要使观众百看不厌，主要取决于表演者能否在表演技巧上的创新，方展荣是很注意这一点的，他在《访鼠》一场戏中，为娄阿鼠设计了一套老鼠表演动作，“老鼠想计”“老鼠攀梁”“老鼠惊窜”等，借老鼠生性多疑，行动狡猾的特点去刻划娄阿鼠这个反面人物。效果很好，别看简单的几个鼠样鼠相的动作，方展荣也要经常去观察鼠的活动，向老鼠们“请教”的。
                            葫芦、蝙蝠和仙桃
    戏剧不一定脸谱化，但如果能在戏中起作用也未为不可。喜欢作画的方展荣别出心裁地把自己的画笔用到他所饰演的角色，根据剧中人物的性格特征、心里活动去创作各类不同的脸谱图案。如在《闹钗》中的胡琏脸上画葫芦来暗喻他的不学无术，半空小和尚脸上画仙桃寓意世外桃源，胡图县官脸上画蝙蝠、还有画金鱼等都是有的放矢，寓意深长的。这样更使人物个性化，为了画好这些脸谱，方展荣常常在演出后，卸装前，把自己的脸当作试验园地，对着镜子创作角色脸谱，而每一个脸谱创造成功了，他自己画画的艺术也提高了一步。
    正是：情牵角色画图案，脸谱成功画也成。