“锣经加三大槌”的由来

　　《扫窗会》有这样一段戏：高文举正在书馆怀乡思亲，王金真得老妈帮助，借扫窗机会以求会夫，可是两人隔窗如隔山，这时，孤雁横空啼过，雁鸣更加撩起高文举的眷恋情怀，雁鸣也更加触发王金真的会夫意绪。于是，王金真在窗外“掷沙”以试探，高文举在窗内“拂沙”而生疑。卢老认为这—掷一拂将是推进剧情发展、造成夫妻相会的重要关节，是“戏眼”所在，表演上要放得开手脚才好。因此，他为高文举设计了先以左袖拂去右足的沙，再以右袖拂去左足的沙，而后双袖—齐拂沙接“双抡袖”贴后首三个大幅度表演动作，把“沙感”强调到几至眼可见，手可摸的程度，反衬了王金真的“掷沙”效果，为戏剧进入高潮做了铺垫。但是，这一段戏强化了表演之后，还要有强烈的音乐气氛，才能烘托人物的内心活动。卢老便将原来的“锣经”加上三大槌配合三个拂沙大动作，获得十分理想的艺术效果。

　　这个“锣经加三大槌”，不是卢老的创造。说起来还有—段往事：卢吟词早年（1934～1946）侨居泰国，在中—枝香、老赛宝丰等潮剧班任教戏。1941年底，太平洋战争爆发，日军很快就进入泰国，一时经济萧条，不少潮剧小班深受波及而歇业，艺人流散，有一位年届花甲的打鼓先生林强，也只好到纸影班去谋生。一日，盟机轰炸曼谷，纸影班住地不幸中弹遭毁，林强先生幸因外出，没有罹难，却从此无家可归而流落街头。卢老得知后，约同林如烈一起把林强供养在中一枝香戏馆，让老人有个食宿去处，如此过了几个月。有一次，林强在看卢林二人教戏，有一个场面打击乐气氛不够强烈，建议在锣经上加三大槌，并亲自操作示范，效果很好。卢吟词与林如烈这两个中年教戏先生，深为前辈的技艺所折服，多方探询底蕴。林强终于说出：“几个月来搭帮二位使我免受流离之苦。如今我年老无用，应该把几十年打鼓生涯中，探索积累的技艺传授给你们。”原来，这个“锣经加三大槌”，就是林强在长期的艺术实践中，不断摸索而创造出来的。这一天，林强还传授另一个锣经“七星伴月”（七声锣最后压一声深波）。锣经“七星伴月”较易掌握，此后常被戏班运用，而“锣经加三大槌”则在过了十多年后，才由卢吟词运用在《扫窗会》高文举的拂沙动作上，发挥了它的艺术效用。

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来 源： 《潮剧志》
作 者： 连裕斌