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作为一个潮剧花旦演员，我在舞台上塑造了《拾玉镯》的孙玉姣、《烟花女与状元郎》的金缕、《陈三五娘》的益春、《闹钗》的小英、《柳玉娘》的小妹等艺术形象，对潮剧花旦的舞台艺术形象之美和角色塑造有一些心得和思考。
戏曲表演的核心是人物塑造，演一个角色，不单单是会做几个动作，更要注重塑造人物性格特征，从人物的身份、性格及思想感情出发去寻找相应的动作，这样的人物才立得起来。
潮剧花旦一般扮演奴婢村姑一类少女角色。不同的剧目中，人物身份又是不一样的。例如，《拾玉镯》的孙玉姣是被母亲宠爱的娇娇女，与青年男子付朋互生爱慕，少女怀春，她的人物形象是活泼伶俐，憨直可爱；《陈三五娘》的丫环益春是一个天真浪漫和小姐亲如姐妹的大户人家婢女形象；而《柳玉娘》中柳玉娘的小姑也是一个性格开朗率真的少女，这些人物都因善良正直深受观众喜爱。
接到一个新戏，我会反复研读剧本，做好读书笔记，把故事背景、人物的内心活动、行动线路梳理清楚，重点把握好角色的性格特点和语言风格，然后再进入角色创造，这样才能塑造出个性鲜明、内涵丰富的人物形象。
戏曲的行当程式，给了演员一定的规矩。花旦唱腔不多，表演主要以身段、眼神和念白见长。比如扮演《拾玉镯》的孙玉姣，我把重点放在身段步法上，特别是走台步的时候，采用花旦的“快碎步”，很自然就把腰身带出来，跑得圆，跑得稳，跑得美，把一个情窦初开、聪明伶俐的小家碧玉塑造得鲜活可爱。在《柳玉娘》中扮演柳玉娘的小姑，采用碎步和踢裙凸显人物的青春活力，用比较跳跃的台步和轻俏的身段造型来表演，这样的人物特别贴近生活。
戏曲表演有“千斤白，四两曲”之说，特别是花旦，念白多于唱腔。孙玉姣这一角色念白是整折戏表演成分非常重的技巧，我经过不断揣摩反复练习，结合自身较好的声线条件，吐字清晰有力，念白抑扬顿挫，与台上角色之间有密切的情感碰撞，与台下观众也能产生情感交流，很好地借助念白手段进行角色塑造。
潮剧是有着近六百年历史的地方戏曲剧种，花旦是潮剧的优势行当，每一个潮剧演员，都要把传统的东西继承好，把基本功练扎实，为潮剧艺术的传承发展添砖加瓦。
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