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潮剧经多年发展，逐渐形成以生、旦、净、丑四大行当为主的行当体制，各行当中又分成若干细当。本期介绍四大行当中的净行和丑行。
净 行
俗称乌面。主要扮演人物有文臣、武将、草莽英雄、恶霸土豪，少唱，多用炸声道白，丹田气足，都勾脸谱，按表演风格分为文乌面和武乌面。
文乌面：注重袍蟒工架造型，如《摘印》中的潘仁美，《搜楼》中的严世藩。
武乌面：也称草鞋乌面，表演注重武工做派，如张飞、鲁智深等。此外，还有扮演心地善良或性格诙谐的人物，如孟良、焦赞，又称为乌面丑。
丑 行
包括官袍丑、项衫丑、踢鞋丑、武丑、裘头丑、褛衣丑、长衫丑、老丑、小丑、女丑。
官袍丑：扮演官场人物，上至皇帝，下至县官、驿丞、狱吏，均可扮演，多穿红色官袍。表演重提袍揭带，重须眉眼脸，重靴帽等做工，有时也喜欢模仿动物的动作。可扮正面人物，如《南山会》的驿丞，《续荔镜记》的县令，也可扮反面人物，如《王茂生进酒》的门官。
项衫丑：多扮演年青的花花公子，表演多用水袖、折扇、衣裙，多模仿皮影的动作。典型人物如《闹钗》的胡琏，《活捉孙富》的孙富；有时也扮正面人物，如《秦德避雨》的秦德，《铁弓缘》的施龙。
踢鞋丑：多扮演富有正义感、喜欢打抱不平的相士、老艺人等走江湖或市井码头的低层人物，有较深的人情世故。表演注重腰腿工，常带有特技表演，如梯子工等。典型人物如《刺梁骥》的万家春，《柴房会》的李老三。
武丑：多扮演有武艺而性格善良、豪爽的正面人物。表演多属南派武工，并注意花条、木棍等的运用，典型人物如《打花鼓》的花鼓公，《宿店》的时迁，《白芒山》的晓因。
裘头丑、褛衣丑、长衫丑：裘头丑穿素色衫裤，多为农民或城市的贫穷者。表演多保留生活原型，程式比较自由，重口白，典型人物如《李唔直》的李唔直，《金福戏鬼》的金福。褛衣丑穿长衫，套马褂或背心，戴瓜皮帽子，蹬干鞋，留长辫，多扮反面人物，典型人物如旧本《杨子良讨亲》的杨子良，《方世玉打擂》的会馆头。长衫丑，穿蓝或赤的长衫，或留辫，蹬干鞋，或蓄八字胡，或戴瓜皮帽，或剪现代发式，扮市井的中层人物，也扮下层人物，典型人物如《扛石》的丘孝，《双睛盲》的瞎子。
老丑、小丑：这两类多扮演正直善良、性格风趣的底层人物，如艄公、更夫，以及家僮、店小二等童角。老丑少做工，重口白，带浓厚的地方色彩，典型人物如《苏六娘》的进伯，《玉堂春》的崇公道。小丑程式比较自由，多保留现实生活的动作，典型人物如《陈三五娘》的小七，《柴房会》的义哥。
女丑：是黑毛老旦的丑化，主要扮演势利的媒婆、鸨婆、店婆或善良风趣的乳娘、农妇等中老年妇女。化妆和表演极度夸张，很有特色，头部梳大板拖鬃，足穿翘头红鞋，身穿大边镶的衣裤，手执大葵扇，多为男角扮演，动作粗中透娇，滑稽可笑，典型人物如《骑驴探亲》的农村亲姆，《换偶记》的张幼花，《荔镜记》的李姐等。
（原文载于陈韩星主编《潮汕戏剧大观》）
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