清逸秀雅玲珑剔透——潮州通锦绣作品欣赏 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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    通锦绣是上个世纪80年代初，潮州市刺绣研究所在继承潮绣和抽纱传统针法基础上创制的，成为潮汕抽纱刺绣工艺一个新的品种。前些日子闻悉广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）收藏着该年代创制的一些通锦绣精品，近赴穗出席博物馆举办的“万紫千红——潮汕平原孕育的民间工艺大观”展览的有关活动，我分别在抽纱刺绣展橱及保管部门里，饶然兴致地欣赏着《天鹅》、《春满南国》、《献寿》、《东方女神》、《傣族姑娘》等一些花鸟和古今人物的通锦绣挂屏、座屏，幅幅清逸淡雅，幅幅都有其妙韵，犹如万紫千红中的幽兰，格调如此之清新，风致如此之婉约，眼福一饱。
    通锦绣融潮绣的垫绣技艺和抽纱的抽通技艺于一体，以“通”为特色，以精美、浮凸的垫绣表现为主体，而背景、空间则以“抽、拉、挽、缚”等抽纱技艺（挽窗、菠萝目）组成千变万化的几何纹样，一浮一通，巧妙地烘托了主体，给人以清新透亮的感觉。瞧！这50厘米见方的《天鹅》画面上，数条绿色的柳丝在微风中摇曳，数张绿色的扇似荷叶铺在湖水面上，白色的荷花绽开了笑脸。雌雄两只白天鹅悠闲地在湖面上游荡，相互依偎，一只挺脖昂首，神气如同将军；一只曲颈低头，闲雅胜似仙子；一只用脚掌划着湖水，荡起了粼粼的水波纹。作品以湖蓝为底色，黑色为原料，抽通的“菠萝目”为背景，天鹅的翅膀、柳叶和荷花、荷叶用“平绣”，细柔的绒毛以“掺针”，水草用“锁枝”，三种不同的刺绣针法各展其妙；尤其是天鹅的颈和身上细柔的绒毛，通过“掺针”的巧妙施用，使其呈现层层叠叠和厚薄不一之感，成为一幅品味高雅的画图，令人叹赏。而这幅1987年入藏的现代人物题材作品《傣族姐妹》，却另有一番艺术韵味。两位傣族姑娘身材是那样的苗条，头挽发髻，穿筒裙和紧身衣，个子高的姐姐肩扛着一根竹竿，站在上面的三只渔鹰或静立、或振翘；紧随其后的妹妹却手提一条大鱼，肩挎着斗笠和鱼篓。在画面的下方可见水波荡漾的江面上一座用竹子搭建而成的栈桥，用竹竿做支架抝罾的渔网正在拉起来，数只鸟儿在江面上展翅飞翔。那究竟有何独特之处呢？但见整幅作品在白色底料上，用白色丝线绣制，巧妙地利用“锁枝”弧线进行分割，通过抽通工种变换，抝罾的渔网用“挽窗”，背景为“菠萝目”，弧线内是“圆抽钉”，正是这变化使画面背景显示更加丰富。姑娘的全身用“锁枝”的线条“勾勒”，发髻再用“水点”描绘，筒裙中用“托地”加“水点”，手臂和手腕的饰品、耳环、斗笠边缘及交叉纹饰、鱼篓纹、绳带等全都垫绣，斗笠中还密布“圆头梅”；而姑娘手上提的大鱼的每片鱼鳞用“平绣”，鱼头和鱼腹却用“掺针”；渔鹰、飞鸟、水纹等也用了“锁枝”、“平绣”、“垫绣”、“掺针”等工种和针法，究其详细，运用了抽通、绣等两大类技艺中不少工种和针法，大面积的抽通背景与保留底料的人物形象，使虚与实、浮与沉、通与密、主与次既形成强烈对比，又相互映衬，达到格调清新素淡的艺术效果，独特的魅力，令我读之心情愉悦。
    眼前的这立式大屏风就是1983年获中国工艺美术百花奖优秀创作设计二等奖的《春满南国》，于1985年入藏于广东民间工艺博物馆，此前我都是在书籍上看到图片，这次是零距离的接触了。此屏风连框长192厘米、高128厘米，其中主画面长165厘米、高100厘米，四周还有8.5厘米宽的连续图案，屏风以抽通的“术心”作为垫底背景，集垫绣、平绣、掺针、钉针、扎枝、托地、硬挽、打只等技艺于一体，用纯白色丝线绣制，展现了一幅春意融融、生机勃勃的画图。画面右上方木棉树高大挺拔，茂密错交的树丫上开满花朵；下方的牡丹花头娇艳挺拔且呈向上动势，与“长丝菊”、“金钱菊”等互为呼应，有高有低，或掩或露，错落有致，怒放吐芳；左下方“凌波仙子”的水仙花亭亭玉立，迎春怒放，与右侧的景物构成对应，使画面显得丰盈。中间位置作为此作灵魂的两只孔雀栖息于突兀怪石上，雄的尾翼展开，回首顾盼，雌的温柔地依偎在旁边，有依依相恋之谐。就拿两只“吉祥鸟”孔雀的刺绣技艺来说，瑰丽的羽毛用“平绣”，腹羽用“掺针”，尾羽用“扎枝”和“钉针”勾勒，翎毛尾梢从薄至厚垫绣出“眼”来，其骨用“硬挽”刻画，“扎枝”、“钉针”、“垫绣”描绘了头冠，尽显不同技艺之高超，真是妙在其中，不愧为刺绣和抽纱融合之精品。这是杨坚平、陈作侬、何可春、邓奕群设计，刘菊花、陈玩卿、陈楚君、卢楚珊、林玉燕、陈秀兰等刺绣的，可谓是集体智慧的结晶。在广东民间工艺博物馆里欣赏了这么多的通锦绣精品，让我饱尝了一回艺术盛宴，倍感幸运啊！