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　　黄璧，字尔易，号小痴，清代初期重要的粤派山水画名家。然而，这么一位名家，在中国绘画史上的传略却只有短短两行字，以至于后人对其生平和艺术风貌不甚了解。随着近年来人们对黄璧山水画的理解日益加深，才重新肯定了他在中国绘画史上应有的地位。
　　1657年，黄璧出生于潮州澄海县下外莆都（今汕头市澄海区澄城）。当时的潮州府城所在地海阳县（今潮安）聚集了一批来自外地的有名画家，他们设馆收徒，传授技艺，吸引了不少人前去学画。年少的黄璧也去拜师学艺，且在后来的岁月里定居海阳，这也是为什么地方史志说他是海阳人的缘故。
　　黄璧从小就显示出过人的绘画天赋。他年少时就和同都的陈琼一起到府城投拜翁铨门下学画。翁铨教习黄璧主攻山水画，教习陈琼主攻人物画。两人尽得翁氏所传，发扬光大，名并一时。除了翁铨，黄璧还师从过另一位画家房修。
　　尽管当时黄璧的绘画名气很大，但日子过得很拮据。黄璧一生以附庸风雅、爱慕虚荣为耻。据嘉庆《澄海县志》载，一次，有个权势者出银一百两胁迫黄璧为其作寿图，他始终不肯。因为这样，原本清贫的生活更加穷困，甚至到了无以自立的地步。人们嘲笑他这样做很傻很“白痴”。因痴爱元代大画家黄公望（字子久，号大痴）的山水画笔墨，黄璧索性就将自己的别号命名为“小痴”。
　　黄璧生性狂妄，放浪形骸，他喜欢饮酒，常常与市井小民、走卒贩夫一道在酒肆酣饮，尽兴时便挥毫泼墨，顷刻成画。他仰慕魏晋时期竹林七贤之一刘伶，从其经典名句“天生刘伶，以酒为名”中取“以酒为名”四个字刻成印章，钤在自己的画作里。现收藏在广州美术馆的《山水图》卷，就印着这一方印章。
　　在早期的山水画创作中，黄璧深深认识到只有深入大自然切身观察，才能体会到山的厚重、水的灵动，不断丰富自己的艺术语言。于是他开始了绘画写生的游历生活。他由韩江上溯福建泉州、武夷，再北上江浙，往杭州西湖、苏州虎丘山，足迹遍及天下名胜，积累了丰富的写生题材和对名山大川的切身感受，所作的山水大多气势磅礴，笔墨浑厚华滋，构图自然，意境深远却又富有生活意趣，充满了人间烟火气。注重真实自然，贴近世俗是他穷尽一生所孜孜追求的。
　　中国传统绘画中的人物点景，一直在山水画中占据着重要位置，尽管在画中所占的比例位置很小，但却起着“点睛”的重要作用。黄璧山水画中的人物具丰富的真实神态和浓郁的生活气息，非一般的人物点景所能比拟，在清初山水画坛，他对塑造人物点景的神情生动、姿态准确的追求是无人可比，极为难得的。从广州美术馆收藏的另一件《山水图》轴中，就能体会出这些特点。画中的下半部分斜崖耸立，江水湍急，岸边几位正在奋力撑竿和拉纤的船夫的动作刻画得极为生动，真实地表现了激流勇进的紧张态势。
　　藏于扬州市博物馆的《蜀山图》卷（见图），是目前所能见到的黄璧最早的两件作品中的一件（另一件《荔枝图》藏于广东省博物馆），作于黄璧35岁那年初秋。此图卷为设色纸本，高约30厘米，长约600厘米，图中层峦起伏，连绵不断，烟云明晦，坡斜滩浅，江平树茂，一派秀美的川蜀山色。当时的收藏者品评该图为神品、妙品，图后有两篇题跋，首篇题道：
　　黄璧，字尔易，号小痴，潮州诸生。能诗，工绘事，性放宕，不喜见尊贵人。每（与）缁徒贱隶杂饮狂歌，兴酣落笔，时有佳趣。番隅酋长宝其尺幅，不吝兼金。吾乡（即浙江绍兴）薛公（即潮州知府薛载德）帅潮日，其亲知有好事者携归此纸，余购得之，装潢成卷。每一展阅，蔚秀苍古，几入子久之室矣。其自号小痴，非妄也。昔夏仲昭（即夏昶）以善竹受知文皇，名播海内，当时有‘夏卿一个竹，西凉十锭金’之谣。如小痴者将毋同，特身未贵耳，故仅延誉于东南云。静斋尔立识。
　　题跋中写明了收藏者尔立拥有此画的由来和对此画的珍爱，为黄璧的身份地位未能显贵而仅名扬东南一带感到可惜。他将黄璧比作明初的画竹名家夏昶，还生怕人们不认识黄璧，开篇便是对他的简介。该简介可视为黄璧生前惟一的传略，历史得益于有心人，因尔立的题跋（题于1709年），使《蜀山图》卷成为研究黄璧的重要历史文献之一，也是目前发现最早的黄璧传略了。
　　图后的另一篇题跋，是尔立的好友单畴前来观画所题。他“披读数过，快目赏心，率走笔”，写下了观后感七言长诗（共24句）云：“我读元人子久画，一水一石得神似。笔精墨妙谁复传，东南染翰推黄子。兴酣落笔如烟云，山平水远惟驱使……云汉忽热北风寒，每疑往事何能尔。对君此图意恍然，如在清泉白石里。不然开卷北窗看，松风谡谡幽人耳。”他深深为黄璧深厚的绘画功力所折服。
　　黄璧的山水画犹如涓涓细流流淌于东南一隅，终因清初画坛“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）的滔滔洪流而未能倒灌北方。真正对黄璧山水画艺术有所重视是近年来的事，2016年元旦期间，黄璧家乡汕头市博物馆举办了黄璧书画艺术展和研讨会，有力推动了人们对这位清初粤派山水画名家更深层次的认识。