花边灵动 人物如活——许梅村农村题材刻纸作品欣赏

    日前，广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）在筹办馆藏潮汕工艺美术精品展时，馆长在电话里告诉我：博物馆收藏许梅村及与人合作的多幅刻纸作品，经挑选后将拿出来展览。我感到十分惊喜，因为对许梅村的刻纸仅是看过早年刊登在报纸上的作品，却从未目睹实物，所以一开始还不敢相信这是真的！提起汕头艺人许梅村（1918—1998）的名字，如今几乎无人认识，其实他是一位善于国画、连环画、书法、版画、剪纸、灰塑、嵌瓷、墙画等艺术的多面手，早在上个世纪五、六十年代就声名远播。他还是汕头市潮南区（原潮阳县）成田镇大寮村嵌瓷一代宗师许石泉的儿子，大名鼎鼎的潮汕嵌瓷艺术家许梅州、许梅三之兄长。也是当今汕头市工艺美术大师、国家级非物质文化遗产嵌瓷项目省级代表性传承人许少雄的祖父。
    我在博物馆里饶然兴致地欣赏了《公社服务组》、《女拖拉机手》、《人民公社远景规划》、《全面大跃进》、《丰收再丰收》等刻纸，这是1959年许梅村在饶平县文化馆工作时自己及与人合作的作品，于1960年入藏广东民间工艺博物馆。当您一听作品名称就知道这是上世纪50年代的作品，时代特征非常明显，这或许对上了年纪的老人们会引发很多温馨的记忆，我也似乎受到了感染，情不自禁地进入了他的艺术世界。剪纸根植于潮汕民间渊深的艺术沃壤中，许梅村凭借自己深厚的绘画功力，用心去观察、体会生活，用心去揣摩、设计图稿，把自己的思想感情寄托在刻纸之中，以刻刀代笔，在纸上“记录”下社会的新面貌，所以主题明确，思想性强，特点尤为突出。这几幅刻纸的构图形式有所不同，有“套嵌”的《公社服务组》，有“团块”的《全面大跃进》、《丰收再丰收》、《女拖拉机手》，也有融“套嵌”与“团块”于一体的《人民公社远景规划》。这幅宽25.5厘米、高32厘米的《公社服务组》，用对称弯曲的“楚尾”纹和向日葵连接上方书写“公社服务组”的牌子作为边框，将表现的人物与景物巧妙地嵌套在这框内，形成“花中套物”的艺术特点，且并没有以常见的传统符号和纹样加以装饰，只有实与通、黑与白之分，粗线与细线、曲线与直线的对比，靠线与线的连接，使用细而流畅的“阳刻”线条勾勒人物形象，黑块面用简单的“阴刻”线条表现纹样，繁简适宜，装饰感较强，充分体现出刀味和纸感。但见框内画面上一赤着双脚的男青年农民，腰缠水布，背挂草帽，一手拿着锄头，一手拿着毛巾擦汗；用砖头砌成的台内站着扎两条辫子的女青年，手端起碗和热水瓶正忙给倒水；两个人物通过形态和面部表情的刻划，加上之间准确的视线投向，眼神与动作的配合，将感情的呼应展现出来，精细入微，使之形神兼具。在其后面另外的两个女青年，一个坐在缝纫机旁缝补衣衫，一个手拿剪刀在给社员剪头发，并再饰上其它景物衬托，一幅上世纪50年代末农村生活的画图就跃然纸上，给人以耳目一新的感觉。
    在刻纸作品中，“团块”构图占大多数，它是指没有边框包围画面的整边式图形。宽24厘米、高35厘米的《全面大跃进》正是用这种方法进行构图，由表现物象的轮廓线进行整体连结，构成一个结构紧凑的团块，巧妙用上了刻纸艺术独有的“语言”，使其富有节奏感。画面上以“阳”刻线条描绘出似乎是一辆参加游行的彩车。瞧！留着两条辫子的女青年开着大彩车，车头披挂大红花和双喜匾，彩带随风飘舞，车上站着三女二女的人物，前面三个或手拿书本、肩扛笔杆，或肩挎药箱、手舞小旗，或胸戴红花、手举篮球；后面的两个一身工人和农民打扮，分别手托着钢锭和稻谷，这显然就是一幅写实的白描画图。上世纪50年代民间传统题材的刻（剪）纸非常少见，现实生活的现代创作刻（剪）纸大量流行，从博物馆收藏的潮汕地区不少前辈的刻（剪）纸就可见一斑。许梅村自小随父学艺，1953年曾与其胞弟许梅州一起在原普宁县工艺社一起搞嵌瓷创作，后被调往饶平县文化馆工作，长期从事国画、版画、剪纸及广告宣传画等艺术创作，在《羊城晚报》、《汕头日报》等刊物上发表国画、剪纸、版画、连环画等作品。许梅村于1978年7月当选为汕头地区文联委员，1979年退休回到潮阳县家乡继续从事嵌瓷、壁画等艺术创作，并传艺其孙使之后继有人。

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来 源： 摘自“汕头日报”2016、7、10
作 者： 曾广锡