巧妙运刀彰显墨韵——平面彩色麦秆贴画《长征》欣赏 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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    今年是中国工农红军长征胜利80周年，我在广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）举办的《万紫千红——潮汕平原孕育的民间工艺大观》展览上，看到了麦秆贴画《更喜岷山千里雪》、《金沙水拍云崖暖》两幅作品，感到十分惊喜，这也就是我心中挥之不去的长征情结吧！
    1934年10月，第五次反“围剿”失败后，中央主力红军为了摆脱国民党军队的包围追击，被迫实行战略大转移，退出中央根据地进行长征。红军走过荒草地，翻过大雪山，行程约二万五千里，于1936年10月红军三大主力会师于陕北，宣告长征胜利结束。说起以表现红军长征为题材的作品，影视、舞蹈、戏剧、绘画、雕塑等等不胜枚举，因主题性非常强，在潮汕地区的传统工艺美术品除了制作展品或专门定制外，平时创作此题材的较少（或许是孤陋寡闻），所以赏读的这两幅作品看似简单，却有着其历史价值，也显得十分珍贵。这两幅平面彩色作品分别以《更喜岷山千里雪》、《金沙水拍云崖暖》题款，每幅长28厘米、高79厘米，出自潮州市三位艺人之手，前作者是杨植伟，后是谢森民、蔡镇源，都是1965年入藏于广东民间工艺博物馆的。潮州麦秆画是一种洋溢着浓郁乡土气息的民间艺术，有“南国艺苑奇葩”之誉，已列入省级非物质文化遗产名录，彩色的麦秆画就是将麦秆染上各种不同色彩，并使其颜色产生深浅变化，按照设计图案的要求，将这些不同颜色、深浅的麦秆剪贴。这两幅作品的作者根据麦秆材质的特点，刻划的画面既源于生活，又得高于生活，并经认真构思，在白色的衬布板上借鉴中国画的构图原理，精心设计，注意画面上的虚实变化，动静结合，疏密对比，恰如其分地表达了作品的思想内容。以高远兼深远布局法，用粗犷而坚硬的线条，“描绘”奇崛险峻的危崖峭壁，运用山水画的皴法，利用山石树木形状的大小及麦秆色彩浓淡的对比，在“留白”中见天、云、雾、雪、水，拉开空间的距离，显示远近层次，达到咫尺千里的效果。这幅《更喜岷山千里雪》近处山石轮廓清晰，左侧山崖陡峭，远处蜿蜒起伏的山脉，白雪皑皑，那长年积雪高插云霄的群峰，似隐似现。一座座山都被雪裹着，在巍峨之中显出清秀，在峻峭之中更见超逸，所有的远山下部隐没于烟云迷茫之中，给人一种空蒙浩渺之感。在这风雪交加的悬崖上，近处身穿单衣的红军战士们手拄着树枝，肩扛着枪，踩着过膝的雪，披在身上的被子被狂风吹扬，他们或相互牵手、或回头招呼、或在前面拉着马的缰绳、或在后面推的马……远处可见一队红军战士正艰难地向远峰跋涉。“雪山低头迎远客”，红军战士们凭着大无畏的革命英雄主义精神，终于战胜了雪山，展现了一幅气势磅礴，震撼人心的历史画面。
    《金沙水拍云崖暖》画面上山高谷深，近景几块大石江水飞溅，可见流急坎陡，江势惊险。中景一侧临江峭壁如削，下方北岸渡口的一条石径从江边往上逶迤，树木掩映下的几间房屋座落于山路旁；江面上水流湍急，惊崖击石，声震幽谷，红军凭着缴获的两条渡船占领了北岸渡口，此时“描绘”的是红军已经控制渡口，大部队顺利渡江的场面，有的高举红旗在山路行走、有的在拖船登岸、有的在抛绳靠岸……左上方的远景是傍江崖壁，烟笼雾锁，山上树木林立，葱茏茂密，此作品展示出红军抢渡金沙江，以少胜多，取得战略转移中具有决定意义重大胜利的画图，可谓新我耳目，让我回味无穷。这两幅作品的画面上布局繁简有度，讲究空间虚实与深度，国画的“工笔”、“意笔”随意所出，各得其趣，极具中国画的韵致。然而这并非真正的在宣纸上挥毫作画，而是用彩色麦秆的切贴表现出动静远近、层次明暗、虚实浓淡的艺术效果，其制作工艺独特，制作工序精细，整个制作过程都是依靠手工来完成的。首先，要对麦秆进行筛选，把中空的麦秆，用刀具按照画面的要求切段、去节、破开、成片，然后再经过剪截、漂白、染色、熏、蒸、烫、烙等十几道工序处理。其中还需要整平压制，进行烧烫，通过温度的高低变化使麦秆表面形成深浅不同的色彩，而麦秆的自然光泽、纹理和质感仍能保留本色。最后，再经过剪、刻、编、绘、雕、刨、压、拼等十几道工序才完成，显示出不同凡响的艺术感染力。