灵动逼真华美典雅——翡翠玉雕摆件《龙虾蟹篓》欣赏 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

▼

玉包蕴了天地之灵，每一件美玉，皆琢磨之物也。当你踏进工艺美术师纪树贤的玉雕作坊，细心欣赏眼前的一件件玉器，不得不承认古人所谓“玉不琢，不成器”之理。今读的这件翡翠玉雕摆件《龙虾蟹篓》刚刚问世，我尤为欣赏。它为何如此深刻地吸引我呢？乃因在汕头工艺美术诸多品种中，同一题材的木雕、石雕作品已司空见惯，唯独翡翠玉雕摆件以此作为表现题材却是尚未目睹，真的是眼睛一亮（这也或许是孤陋寡闻）。从一块翡翠原石通过人为的精心设计和工艺制作，使之变为一件令人惊叹的优质玉器，可谓以刀代笔，意到笔到了。这不仅仅是叹赏它的艺术，独具的韵致，也领悟了作者的艺术匠心，更是获得一次愉悦的艺术享受！

玉雕与绘画、雕塑不一样，它受原材料的限制，所以在作品设计过程中，要根据材料的实际状态创作构思的具体内容，由材料引发构思，先有材后有主题。此后遵循创意来决定雕刻的方法、工序，运用恰到好处的技法，大胆取舍，以少胜多，以小见大，达到简洁而不单调，稳重而不呆板，生动而不烦琐，体现“天然形自然刀”的魅力。“鱼虾蟹”历来都作为潮汕木雕、剪纸、陶瓷、玉雕、石雕、嵌瓷、刺绣等表现的题材，尤其是木雕的“龙虾蟹篓”更是声誉远扬，地方传统特色十分鲜明。这件翡翠玉雕摆件《龙虾蟹篓》长13.5厘米、高20厘米、厚8.5厘米，白色为主，间有绿色，作者从玉料形状出发，借鉴了木雕的表现手法，根据玉雕创作的基本规律，在对玉料最大程度利用的基础上进行巧妙设计，将寓意“八面来财”的螃蟹、“节节高升”的龙虾和蟹篓作为表现主体，体现“玉必有工，工必有意、意必吉祥”。且在传统题材中寻找灵感，并以现代审美加以提升和强调，明确作品中的主次关系，突出主体的龙虾、蟹和篓，强调写实，灵动逼真；陪衬的鱼、水花、水草、芦苇、莲花、石头等则洗炼概括，生命之感和动感并存，环境关系相符合，局部与整体的对比上也掌握得恰如其分，且配以到位的工艺技巧，完美表现了各种物象。但见酷似竹篾编织而成的篓斜置于飞溅的水花之上，其厚度仅有7.5厘米，不可能在正面雕刻立体龙虾或蟹，作者从材料形态出发，巧妙地将一只龙虾和一只螃蟹放在材料上方突出位置，既使“竹篓”整体通透玲珑，又可显玉质圆厚、浑然的韵味和华美的光彩。“竹篓”口直径为2厘米，每个六角棱形篓孔的宽在0.4至0.6厘米之间，“竹篾”横直交错，不刻意追求现实生活中竹编蟹篓的效果，看似立体圆型的篓，其实是扁的，以扁见圆，薄中显厚，视觉效果极佳，可见其功夫十分了得，匠心独具；芦苇、莲花分别在左右两侧飘伸而上，轻盈多姿，有水中摇曳之感，富有生气；三尾小鱼在水中嬉耍、跳跃，生动有趣。在这样一块小而扁的原料上，章法自然，布局得当，疏密相宜，物象逼真，动静互生，富有一定的艺术感染力，给人以耳目一新的感受。

纪树贤创作的这件作品，从构思至雕琢全凭自己来完成，凸显其“真材实料”。在雕刻上“因意施艺”，以写实的雕塑语言和细腻的表现手法，充分运用圆雕、镂通雕、浮雕等技艺，精雕细刻，使表现的物象生动逼真，栩栩如生。龙虾和螃蟹采用圆雕技艺，伸缩着憨笨的躯节、摇曳着虾须的龙虾刻划十分细腻，意趣盎然。螃蟹步足上的长节、腕节、前节、指节也都雕刻得既准确又细致，甲壳上的凹凸恰到妙处；龙虾与螃蟹都攀爬在篓上端，相互不让，纠缠在一起，螃蟹用双螯钳住龙虾，而龙虾却用爪足钳紧螃蟹，可笑可爱，细节生动，动感十足，四面可观，外形起伏，巧妙生“险”，富有浓郁的生活情趣。这也正是在有限的空间中运用粗细、深浅、厚薄之间的对比关系，使芦苇、莲花、水花和小鱼的“粗犷”与竹篓、龙虾和螃蟹的“细腻”刻画相得益彰，晶莹剔透的玉质更显得华贵而柔美。红木雕刻水花、芦苇、石头的脚座，做工精巧，与上部翡翠“画面”相呼应，构成了一个完美的整体。这件翡翠玉雕摆件《龙虾蟹篓》在10月中旬闭幕的2013年“广东传统工艺美术精品大展”上，十分吸引人们的眼球，经专家评审获得了金奖，不由使我为之感叹实至名归。