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“有一个美丽的传说，精美的石头会唱歌……。”这是上个世纪80年代中期红遍大江南北的电视剧《木鱼石的传说》的主题歌，可谓脍炙人口，家喻户晓。读此花岗岩石雕《家园·海洋三宝》，细看这龙虾伸缩着憨笨的躯节，摇曳着虾须，螃蟹动态不一，用大螯钳住篓篾，奋力争先，大小鱼穿插交错，妙处横生，几可乱真；似乎听到龙虾和鱼在水中的“游动”之音，螃蟹嘴里真的会发出“嘶嘶”之声。高级工艺美术师林任强用写实的雕塑语言和细腻的表现手法，赋予石头以“生命”，生动、自然、逼真，充满了浓郁的生活情趣，具有较强的艺术感染力。此作品在2012年第八届中国（深圳）国际文博会上，赢得各界人士的交口称赞，经专家评审获得了“中国工艺美术文化创意奖”金奖。而这也是林任强创作石雕“家园”系列的“开篇”之作。

潮汕地处东南沿海，自古至今的龙虾、螃蟹、鱼这“海洋三宝”作为木雕、剪纸、陶瓷、玉雕、石雕、嵌瓷等众多艺种表现的题材，尤其是木雕的“龙虾蟹篓”更是誉满中外，形成十分鲜明的地方传统特色。今读的这件双面座屏以正方形的花岗岩青石板为载体，长与宽均为80厘米、厚12厘米，虽是以“龙虾、蟹、鱼”为表现题材，但因材质不同，形式和手法也就大不一样，林任强读懂石头的生命语言，以“新”、“活”作为突出之妙招。“新”就是构图上清新脱俗。画面上没有出现水花飞溅的纹样，整体通透玲珑，条条水草或从“框外”向“框内”飘伸而入，或自右下角向上翻卷而起，轻盈多姿，有水中摇曳之感，富有生气。棱形透孔的“竹”蟹篓位于中间，根据石料的特性，不刻意追求现实生活中竹编蟹篓的效果，在简约中求韵味，于粗犷中找质感，看似立体圆型的篓，其实是扁的，视觉效果极佳；篓绳柔软逼真，悬空弯曲，双面可观，达到乱真的效果；图中的5只螃蟹分布于篓的左、下及上方，其实在另一面还有5只螃蟹，篓内还有两只，以写实的手法进行刻划，12只螃蟹巧妙布位，动势各异，穿插交错，细节生动，活灵活现，妙趣横生。4只大龙虾分布于篓的下方，一横行一上爬，5对步足及大小触须的刻划十分细腻，意趣盎然；18条大小鱼以不同的形态在水中游动，穿插于画面之中，与龙虾、螃蟹浑然一体，相得益彰。而贯穿其中每个角落的水草，既起到连结所有物象的作用，使画面显得紧凑得体，繁而不乱，多而不杂，又给欣赏者以水的感受，在遐思中获得快乐，可谓妙在其中。

“活”就是物象的活灵活现。作品融镂通雕、浮雕、沉雕等于一体，精雕细刻，生动逼真，栩栩如生，使无生命的石材在名师的刀下见神采，而闻其音。但见石板上多层镂通，层层叠叠，物象互为呼应，细节生动，动感十足，伸缩着憨笨的躯节，摇曳着虾须的龙虾刻划十分细腻，意趣盎然。而那些螃蟹“横行”于每个角落，无一雷同，每一只螃蟹步足上的长节、腕节、前节、指节也都雕刻得既准确又细致，甲壳上的凹凸，眼睛突出的程度也恰到妙处。这群螃蟹有的用大鳌钳紧龙虾的大触须，有的用大鳌钳住水草，有的钳着篓绳，有的怕从上篓跌下来，而用它那双螯有力地抓住篓篾；尤其是篓内的两只螃蟹为争先爬出来，竟互不相让，其中一只螃蟹紧紧地抓着另一只不放，还用大螯钳住篓篾，缠聚在一起。更生动的是在篓口边沿左侧的这只螃蟹，要用步足去钳住一条小泥鳅，而小泥鳅却拼命地往篓内钻，真是有情有趣，可笑可爱，呼之欲出，篓内外融为一体，富有浓厚的生活情趣和艺术感染力。19世纪俄国最伟大的作家托尔斯泰曾说过：艺术就是情感的感染，真正的艺术家就是表现情感。这块石板实际上就是石雕艺术家情感表达的载体，林任强精心设计和雕凿的这件作品，除了娴熟刀法和技艺，可见他对家园倾注的情感，让观赏者在诧异于石雕作品的精巧之余，还能领略其内在的神韵。

林任强年届花甲，1982年毕业于广州美术学院雕塑系，曾任汕头市工艺美术研究所副所长，汕头市青年美术家协会副主席，汕头市城市雕塑评审委员会委员，潮汕雕塑协会秘书长。石雕《瑶族妇女》入选广州美术学院建院30周年优秀作品展，雕塑《爷爷》入选1980年广东省青年美展。在林任强的艺术道路上，潮汕本土民间文化赋予他许多创作的灵感，如早期的《海螺》、《螺女》、《百载商埠·楼船万国》等等都取材于潮汕，具有独特的艺术风格。