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| “佘太君百岁挂帅”，说的是北宋年间，西夏王进犯三关，年满百岁的佘太君以国家利益为重，决定亲自挂帅，率领杨家众女将出征，穆桂英挂先锋印，杨家十二寡妇率领大军直逼边关，连破强敌，一举全歼进犯的西夏军，保家卫国威震天下。这一在民间广为流传的故事，家喻户晓，成为电影、电视剧、音乐、戏曲、绘画、雕刻等很多艺术创作的题材。今所介绍的这件彩瓷花瓶《百岁挂帅》已经被珍藏了34年，当零距离观赏整个花瓶后，却发觉题款有名无姓。这可谓一道难题，因为笔者知道从事彩瓷艺术同一名字的还有多人，为避免弄错作者姓名，故特请了潮州的几位彩瓷大师给予帮助，经一番辨认证实是出自潮州已故工艺美术师黄秋权（1938~2010）之手。
潮汕地区彩瓷是一种雅俗共赏的艺术，表现内容十分广泛，举凡奇花异卉、草虫翎毛、珍禽瑞兽、山光水色、南国佳果、江河水族、神话传说、人物故事等等都可入画，真是应有尽有。这个作为陈设瓷品种之一的花瓶仅有25厘米高，洁白晶莹，小巧精致，下配陶瓷脚座。作品画稿取材于我国著名现代连环画家、年画家、国画家任率英（1911~1989）1978年创作，1981年获“全国年画创作二等奖”的中堂年画《百岁挂帅》。任率英擅长工笔重彩人物画，多以民族英雄、古典小说、神话传说和民间故事为题材，画风工细艳丽，雅俗共赏，作品多次被中国美术馆、历史博物馆等单位收藏。这件瓷画花瓶《百岁挂帅》不是对原画稿的简单复制，而是对年画作品的一次再创作，画与彩完美统一，体现出陶瓷彩绘艺术的精妙之美。工笔人物的年画是平面的画面，花瓶的工笔人物画是在圆柱形面上，展现的是一个不断延伸的面，彩绘就得围绕着这个面来进行，随着花瓶的转动，相互连接而循环，形成独特的观赏情趣。作者根据陶瓷花瓶的彩绘特点，采用通景式构图，注重虚实关系，将13个人物形象、9匹马和其它景物聚集在这十分有限的空间，除点将台上、校场比武的人物和战马外，其余的都是见上不见下，巧妙地利用飞扬的烟尘，拉开了画面的空间；用建筑物的错落和远近，人物位置的高低不一来增强层次感；尤其在花瓶下方的斧、枪、戟和战旗，以少见多，给人以画外有画，场面开阔之感，妙趣横生。但见画面上远处殿台楼阁，飞檐斗拱，栏杆错落，树木葱茏。近处校场上旌旗迎风飘摆，杨门众女将脱去女儿装，顶盔挂甲，罩袍束带，骑马持刀，威风凛凛，真是巾帼英雄，女中豪杰。白发如银的佘老太君站立点将台正中，头戴帅盔，外罩大红袍，手执令旗，精神抖擞，气概昂扬；两个侍女置其身后，一个手捧帅印，一个怀抱上方宝剑；背后的一面大旗上绣着一个“杨”字，后衬招展的大小战旗；台下一侧的女将正在擂鼓助威，校场点兵比武的气氛跃然而现。校场上烟尘飞扬，右侧的杨文广骑着一匹战马，手中端着一杆长枪，追赶着母亲穆桂英；左侧挂先锋印的穆桂英全身披挂，战盔上雉翎高挑，战袍飞扬，腰挂箭囊，骑着战马，手持长枪，为了儿子杨文广得以同行出征，却故意让了一手，佯装战败后退。在周围骑着战马观看的众位女将，身披战袍，或持刀、或执戟，英姿飒爽，有的窃窃私语，有的全神贯注，生动有趣，别有一番韵味。花瓶上所有人物形象的造型准确，刻画十分细腻，形态各异，互为呼应，主次分明，动静有别，形神兼具；每匹战马胸肌突出，神态矫健，或飞奔，或伫立，无一雷同，很有艺术感染效果。 在彩瓷艺术中无论画于什么器型上，都是以线条、色彩来描绘的，陶瓷与纸绢上的工笔人物画一样，以人物为主要表现对象，以线条勾勒作为造型手段，具有很强的装饰美感。作者将工笔人物画的技法与陶瓷材料融为一体，娴熟地运用瓷画、赋色等技法，用笔工整，勾画细致，线条精细，色彩艳丽。且根据画稿大而平面，花瓶小而圆柱的不同特点，从线的组织、色彩的运用，到细节的描绘、构图的变化，用形式美的手段给予加强、减弱、集中、取舍，进行艺术再创造，贯穿装饰趣味，使之清雅鲜明，具有韵律感，画面也更加具有艺术性，给人赏心悦目之感受。
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