枫溪动物瓷塑 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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    枫溪的动物瓷塑生产历史悠久。宋代潮州的笔架山窑已出土了大量的狗、马瓷制品，西洋狗的造型，洪厝埠窑址有鸟、狗等动物瓷出土。这说明潮州陶瓷中大量动物类作品存在的历史及其传承，而且也生动地说明了包括枫溪陶瓷在内的潮州陶瓷大量外销的事实。
    动物瓷塑作品既有专供陈设观赏的艺术品，也有儿童小玩具；有与盆景配套的雕刻，点缀，也有案头使用的笔筒、台灯、花插；有种养花卉用的仿生花盆，也有作桌上日用品瓷配套的烟缸、牙签筒。这些作品有的只有拇指般大小(如小刺猬等)，有的可高达三尺(如“羚羊”)。艺术表现手法上，既有传统写实风格，又有变形夸张的表现手法，还有现代派风格的表现手法。至20世纪60年代，由于国内外对这类瓷制品的需求量大增，出现了专门生产厂家，即现在的潮州美术瓷二厂。
    在众多类型的动物瓷塑中，尤以变形的动物最为人称道。变形动物成为溪动物瓷塑的主导，始于20世纪70年代。枫溪瓷塑变形动物的主要艺术特点是：
    (1)抓住最能表现对象的主要特点，加以大胆变形、夸张。作者要通过对动物深入的观察和了解，掌握其特点，加以提炼，进行创作。其动物的变形夸张手法多样，有的刻意拉长，有的却故意压缩，突出最能表现其原有形象和性格特点的某一部位，简化隐去其他，也即所谓“攻其一点，不及其余”的方法。
    (2)将动物“人格化”，达到拟人的艺术效果。艺术家们把动物作为表达感情的载体，用人的情感去观察、理解、塑造动物，用以寄托、表达、抒发真、善、美的情怀。通过变形夸张，动物形体的某一部分被特别强调，神韵独具，给人以广阔的想象空间与情感交流。
    (3)调动各种装饰手段，区别不同对象，作不同的装饰。有时同一题材、同一造型的作品，通过不同的装饰，达到不同的艺术效果，以适合各种文化层次人们的审美要求。这些装饰手法有釉下装饰的刻、划、色泥(化妆土)、点彩，也有釉上装饰的彩、喷、刷(花)。除使用白、青白等基本釉外，还有其他单颜色釉(如黄、黑、酱褐等)和花釉。这些装饰手段或单独使用，或多种方式综合运用作综合装饰。
    陶瓷装饰颜色釉是陶瓷装饰的一个重要部分。颜色釉一直是枫溪追求的目标，特别是枫溪陶瓷研究所、陶瓷化工厂、瓷釉厂等单位自成立以来，一批著名工艺师如吴德立、卢茂昭、于培强、佘桂炎、吴映钊等潜心研究，佳作迭出。如原瓷六厂(二社)试制的纹片釉茶具、文具及花瓶。除青、黄、红、蓝、黑色釉外，还研制了钧釉、蛋青等中温釉，锰红、碧绿、玉青、天蓝、孔雀蓝等高温釉、结晶釉等特种釉，用以装饰各种瓶、坛、缸、罐、尊类。炫宇陶瓷有限公司的“中国红”系列瓶、缸、坛类作品，其直径108厘米的红釉大瓷缸，人选上海大世界吉尼斯之最；全福陶瓷实业有限公司的茶叶末釉花瓶花插；四通公司的漆雕贴金瓶和尊类；长城公司的色釉瓶镶嵌等。在2004年6月“中国瓷都广东潮州陶瓷(北京)博览会”上，炫宇、全福等公司的七件(套)作品，被选送进中南海紫光阁陈列。杨光远自20世纪80年代后期开始，对全国古代各大名窑的颜色釉进行比照探索和研究，试验制作了一批各种色釉的花瓶、挂盘，大大丰富了枫溪颜色釉的品种，其“丹青梦金丝花釉文具”(一套四件)、“朱红点釉挂盘”、“铁锈釉罐”等一批作品，别具神采。