现代题材 特色独具——《红色娘子军》、《沙家浜》木雕挂屏欣赏

     十年“文化大革命”，传统工艺美术之花枯萎凋谢，一些工艺厂转行，老艺人改当锅炉工，创作的题材受到种种限制，作者也不可署名。在这特殊的岁月里，留下的作品不多，但每一件作品都会留下了鲜明的时代烙印，它也因此而成为博物馆和收藏家的新宠。今天提供给大家欣赏的这两幅挂屏，一定会让您大开眼界。

    京剧《沙家浜》、芭蕾舞剧《红色娘子军》是上个世纪70年代的经典剧目，如今五十多岁以上的人都为之知道，也看过这两部影片，甚至还会唱上一段。而将其作为传统木雕表现题材的作品，就是业内人士也甚少见过。这《沙家浜》、《红色娘子军》两幅挂屏，三十多年来一直被藏于有关部门的“深闺”中，仍然完好无损，遗憾的是无法弄清楚作者姓名。两幅作品分别都是宽23厘米、高48厘米、厚5厘米，以樟木为原料，经雕刻后髹漆贴金而成，没有衬上底板及配木框装饰。画面构图上采用传统的正反“s”形为径路，使两幅的径路形成对称，上中下三组人物靠径路连为一体，每幅都雕刻有17个人物形象，位于中间位置的“阿庆嫂”和“吴琼花”的形象高15厘米，其他的人物高8厘米，主要人物显得高大突出，动作上“亮相”姿势明显，这些都与传统的戏曲人物题材的表现手法截然不同，十分生动地反映出这一时代的特点。图中左侧的《红色娘子军》画面上，一株株椰树高耸挺拔，迎风摇曳，一簇簇的椰子垂悬在树干上，海南岛的地域风情一目了然。“吴琼花”手拿大刀，脚尖着地，其她战士或拿大刀、或执长矛，正砍、刺杀恶霸和团丁，所有的这些都是舞蹈动作，在木雕上破天荒地塑造了英姿飒爽的“踮脚尖”的娘子军形象。右侧的这幅《沙家浜》却另有一番京剧的风韵，“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。……”。春来茶馆老板娘的“阿庆嫂”手提铜壶，机智谨慎，沉着冷静地与“刁德一”斗智斗勇，生动逼真，栩栩如生。作为配衬的柳树轻拂，竹叶婆娑，芦苇摆动，新四军战士们手挥大刀奋勇杀敌。两幅作品的画面所表现的人物造型分别选取舞剧和京剧的动作，并没有像传统题材那样十分注重上下、左右、前后、动静的呼应与对比关系，而所有人物的刻划除了反映情节之外，更注重大与小的对比，突出主要人物的英雄形象，人物与“杂物”的搭配、布位也十分讲究，每一株椰树、每一根芦苇都从后面向前面伸展出来，使每个人从头至脚都没有受任何“杂物”遮挡，独具一格，给人以别开生面之感受。

    这两幅作品在雕刻上采用的是传统的深浅浮雕、沉雕、镂通雕等技艺，前后三个层次十分清晰，景物设置与穿插恰到好处，人物的刻划精细，形神毕肖，性格鲜明。作品充分体现出构思新颖，布局独特，疏密有致，径路畅通，主次分明、玲珑剔透等特点，具有独特的艺术感染力，叹为观止。

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来 源： 《汕头日报》2011-06-12
作 者： 曾广锡