浅谈潮剧“打击乐”锣鼓

    作为视听艺术之一的潮剧，在表演、唱腔、渲染环境气氛、音乐设置上都有与锣鼓——打击乐有着密切的配合关系。

    传统的戏曲剧情展开之前打击乐已进入节奏状态，随着剧情的起伏跌宕，打击乐的组合表演尤为突显，它不仅在节奏上有丰富的变化，也概括了多方面的剧情情绪，各件器乐自有其功能发挥独特的效果，这些技巧可汇集，也可以独奏，在不同的戏剧情绪上予以连贯衬托、渲染，将节奏推向高潮，某些情况下打击乐的功能效应，是管弦乐所不能代替得了的。

    一台戏的锣鼓设置贴切与否，是衡量司鼓艺术素质的标尺，首要的一条是抓创作依据。锣鼓艺术的诸多节奏变化形式，是历经一代代艺人集腋成裘而创作形成的。司鼓所驱动的打击乐需能揭示剧中人物的内心状态，符合人物的内心节奏，形体节奏及环境气氛，以强弱对比、张驰对比，转换、穿插、断续、连结等手段作为变换形式来揭示、衬托、渲染则是适合的。其间，还需要熟悉唱腔的含咬吞吐气位，念白节奏仰扬顿挫，做到错落有致，配合山取得同步默契。

    潮剧的锣鼓——打击乐是舞台伴乐的组合部分，作为独立的一个整体，首当其冲的司鼓必须具有严谨的基本功。熟悉、感知各类打击乐器的功能，才能够掌握好敲击乐器的最佳点，即各套打击乐组合音色的和谐，力度的均匀，音量的平衡。特别是与管弦乐队合奏时的协调和音响的适度尤为重要，试想，一面大斗锣（俗称占锣），若不控制其敲击的力度，它的音量几乎可以涵盖一个有七、八十人组成的管弦乐队，更何况潮剧舞台的伴乐一般情况下也只有八、九件器乐而已。这就是司鼓者对执掌打击乐的要求，打击乐运用得当是乐音，使用失控却成噪音，这是把握打击乐的基本常识。

    必须指出的是，戏剧中司鼓对击乐的运用千万要注意分寸感，倘若粗细不分，不加节制，不加筛选，不分主次，不分层次，不注意一般效果与特殊效果，任意发挥，肆意滥用，处处出高潮结果是处处出不了高潮，最终是削弱了主题效果，把最富于表现力的精彩部分冲淡了。

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来 源： 《汕头日报》2007-08-16
作 者： 章振宇