犹忆当年吴玲儿

    “一片春愁粘柳絮，太华山上将侬心绾住……” 在不久前举办的姚璇秋从艺65周年晚会上，当《春草闯堂》中李半月的经典唱腔响起时，剧场内顿时掌声如潮。观众反响缘何如此热烈？原来，饰演李半月的正是姚璇秋的大弟子，已退出舞台20年，备受戏迷推崇的名旦吴玲儿！
    吴玲儿，1961年生，澄海区人，广东省戏剧家协会会员，国家二级演员，潮剧新时期“五朵金花”之一，因成功塑造了一系列潮剧人物而名噪一时。这次她为了老师的晚会重作冯妇，复出登台，风采依然，情韵不减，成为晚会最大亮色，不但让戏迷过足了戏瘾，也勾起了人们对潮剧黄金时代的集体记忆。
    名师亲传 一脉相承
    时光的指针拨回到了40年前。1975年，正值青葱年华的她在千百名应考者中出类拔萃，被刚复办不久的汕头戏曲学校招收为表演专业学生。她身材高挑，形容秀丽，气质出众，禀赋过人，在校时被一致看好。一年多后，汕头地区潮剧团排演现代潮剧《蝶恋花》，来戏校选人，吴玲儿被选中到剧中扮演《上重霄》场的仙女，提前走出校门开始了舞台生涯。
    1978年初广东潮剧院恢复建制，不久后便接到国家委托出访泰国的演出任务。这是中泰建交后首次文化交流，既是一次演出任务，又是一次政治任务，是潮剧莫大的荣光，在中泰外交和剧种发展史上皆具有划时代意义。省、市两级文化部门和广东潮剧院高度重视，审查复排了一批经典潮剧作为出访献礼剧目，其中最引人瞩目的当属古装戏《陈三五娘》。这出本土题材戏，早在上世纪50年代便曾晋京作汇报献演，并在京、杭、沪一带巡演，后又被拍成潮剧艺术电影，是潮剧巅峰时期的代表作品，亦是潮剧代表人物姚璇秋的扛鼎之作，无论是剧情、人物、音乐、唱腔，还是舞美设计、表演艺术等，皆接近完美，可谓是建国后集潮剧编、作、导、演之大成，久负盛名，享誉中外。为再现该剧风华，潮剧院倾注大量心血，不仅召回了当年的原班人马，而且着力物色第二代接班人，以求原汁原味做好传承。最后，大家的目光不约而同聚焦到一处：主角五娘该由谁来演？
    第一代五娘扮演者姚璇秋独具慧眼，在一众年轻人中一眼相中了吴玲儿，以她塑造角色的感受，认为吴玲儿的形象气质与五娘最为神似。的确，年方十八的吴玲儿，面如满月，柳眉杏眼，一颦一笑，娇柔甜美，活脱脱一古典美人。可问题是，吴玲儿在校时学的是现代戏，对古装戏尚是白纸一张，能膺此大任么？姚璇秋对此很有信心，她认定吴玲儿是一块璞玉，完全可雕琢成器。就这样，吴玲儿成为姚璇秋公开收下的首位门徒，紧跟老师亦步亦趋学起了整套潮剧旦行功法。木受绳则直，金就砺则利，姚璇秋的点拨和传授，使吴玲儿对古装潮剧有了醍醐灌顶的感悟。她如一块海绵，拼命汲取传统戏曲艺术的精髓，走圆场，移莲步，荡水袖……一招一式，一腔一调，完整继承起潮剧闺门旦一脉相承的艺术风格。
    凤鸣高冈 一鸣惊人
    1979年金秋潮剧团抵达泰国，《陈三五娘》被作为在当地献演的第一出戏。初次踏上异域舞台，看着台下黑压压的人群，吴玲儿紧张得心“怦怦”直跳。姚璇秋弟子，《陈三五娘》主角，这在给她带来“光环”的同时，亦把各界的目光都集中到她身上来，无形之中让她顶着一道压力。
    事实印证了“名师出高徒”的老话，深得名师真传的吴玲儿，在异国舞台一鸣惊人，由她主演的《陈三五娘》为全程的演出打响了头炮。她饰演的黄五娘，扮相端庄高贵、秀美娴静，极具大家闺秀风韵；音色清澈醇厚、唱腔清丽纯净，似凤唱鸾鸣；念白情韵无限、字字珠玑，如甘泉沁入心扉。戏中她罗裙轻荡，衣带飘逸，扇开三分媚，袖起七分戏，展现了潮剧传统闺门旦的风采，在“观灯”、“下聘”、“掷荔”、“订约”等场次，将五娘烂漫、矜持、纯洁的性格特征刻划得栩栩如生。戏演出后，海外诗人以“潮音一曲动乡思，犹忆璇秋色艺驰，万掌声中今赞誉，名花又有吴玲儿”为题予以点赞。尔后，剧团又赴狮城和香江公演，所到之处，万人争看，该剧犹如一壶从家乡带来的陈酿，让举座倾醉。吴玲儿亦被誉为潮剧的“小姚璇秋”。
    演出期间发生的一件事，让吴玲儿至今难忘。首场结束后她步出剧场，即被守候在戏院门口的观众团团围住，大家嘘寒问暖，仿若久别的老朋友。说话间，吴玲儿看到人群外有两位银发如丝的阿姨正默默地注视着她，满脸流泪。原来，这两位阿姨早年“过番”来到“暹罗”，数十载春往秋来，莺归燕去，明月数百回圆，而关山难越，故国睽违，鬓已染霜。“潮音乡韵动人肠，万里乡愁双垂泪”，一出潮州戏，戏中的元宵花灯、西湖楼阁等熟悉场景，撩拨起她们对故乡的思念；清纯可人的黄五娘，勾起了她们年少时在潮汕生活的一幕幕，戏歇后便舍不得离去，在剧场门口足足等了一个多钟头，非要再见一见“五娘”与“益春”，会一会潮州来的“亲人”不可。
    性格演员 人物多姿
    吴玲儿是一位性格演员，戏路广，气场强大，具有很强的可塑性，善于运用表演技巧来塑造不同性格的人物形象，属于能“压棚”的演员。其气质优雅如红楼宝钗，表演婉约温润似纳兰诗，神韵丰赡萃美若古典仕女。上世纪80年代，吴玲儿的戏一出接一出，几乎每一出都是主角。她塑造的旦角人物，如诗如画，绰约多姿：或如空谷幽兰轻摇寒月，香压群芳；或似溪涧翠竹独酌清风，奏响银铃……每一个角色皆意境隽永，美不胜收，成为观众心中鲜活的记忆。
    如她在《王熙凤》中饰演的尤二姐，法取传统又不蹈常袭故，在《诓尤》场中，面对王熙凤的利诱威逼，生动表现出尤二姐内心的惶恐不安，演唱的“句句如针刺在心”唱段，珠圆玉润，清澈无瑕；被迫饮下堕胎药后，以一套“大旋腰”的身段动作，艺术化地表现出尤二姐钻心刳腹、疼痛难忍的形态。这一段表演，吴玲儿衣袂曳举，水袖翩然，律动成韵，盈盈若舞中线中有点、点中有线，其身段袅娜之状，衣带翩飞之美，恰似“曹衣出水”，又若“吴带当风”，将戏曲“无动不舞”的特点发挥到了极致。最后，万念俱灰的尤二姐吞金而亡，吴玲儿以一段“愿将芳魂逐清流”的轻唱，若即若离，细若游丝，让人看到了一个悠悠归去的病美人……吴玲儿的尤二姐角色，在1981年潮剧院青年演员会演中夺得一等奖。而她在《飞龙女》中饰演的皇甫飞龙则性格狡黠，美丽刁滑，似一枝带刺玫瑰。该戏中吴玲儿以闺门旦跨刀马旦表演，手持宝剑，直捣东宫，摈斥异己，闹得满城风雨；最后与皇太后的唇枪舌战，既针锋相对又进退有度，既巧言猾辩又应变自如，把一个心怀异志、逞刁使奸、耍蛮弄巧的皇家宠媳形象刻划得入木三分。她在《柳玉娘》中扮演的年轻孀妇柳玉娘，外刚内柔，刚柔相济，在腊梅树下亲操井臼，当炉卖饼，颇有 “文君当炉”之美，又具吴道子壁画中凝眸欲语的执炉女子神韵；在重逢五车腹笥又落拓不羁的马周时，唱出的“门前腊梅今盛开，好似相迎你到来”的唱段，慷慨干爽，情深款款，带给人“最是长安好景致，花开时节又逢君”的诗意联想。值得一提的是，她得到有“小梅兰芳”美称的昆剧闺门旦华文漪传授折子戏《偷诗》，演活了戏中情意绵绵的小尼姑陈妙嫦。她扮演的陈姑，手执拂尘，性格外冷内热，“眉峰攒聚如春山，眼波盈溢似秋水”， 眉眼传情，顾盼生辉，一颦一笑，乍嗔还娇，让人联想到了《红楼梦》翠栊庵里的妙玉。此外，吴玲儿还饰演过《春草闯堂》的李半月、《古琴案》的范雅音、《苏六娘》的苏六娘、《无意神医》的皇太后、《梅花簪》（上集）的杜冰梅、《蓝继子》的蓝王氏、《赵氏孤儿》（上集）的庄姬、《汉文皇后》的赵芙蓉、《张春郎削发》的双娇公主以及折子戏《下山》的小尼姑、《闹开封》的张娇瑞、《赵宠写状》的李桂枝等。其主演的《柴房会》被中国艺术研究院录像收藏。
    “一声去也风送云，环珮音渺遗芳芬……”，这是《飞龙女》中英宗对皇甫飞龙的赞美。吴玲儿的表演艺术又何尝不是，她是迄今被公认最具姚派神韵的潮剧闺门旦，在潮剧人才断层的年代出膺大任，担当起“南国鲜花”传承火炬手，为后来者奠定了潮剧闺门旦的表演规格，虽已淡出舞台，却在潮剧梨园留下满地芳菲。

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来 源： 摘自“汕头日报”2015、5、10
作 者： 陈泽楷