潮剧经典《重台别》文化意境赏识

    由剧作家刘管耀编著的古装潮剧《二度梅》，自1978年推出以来，以感人的剧情、优美的唱词以及浓郁的文化意境而广受称道，其中尤以《重台别》一场为最。
    《重台别》描述的是，唐肃宗时，梅（伯高）、陈（东初）两家遭奸所害，陈家女儿杏元被迫和番，在重台上与夫婿梅良玉诀别的情景。戏中唱词精炼，对仗工整，引经据典，琅琅上口，采用了比喻、对偶、夸张、反复等多种修辞手法，具有较高的文学和艺术欣赏价值。
    《重台别》开场，陈杏元在台内唱“前路无尽恨无涯……车到荒原举目望，黄沙滚滚锁楼台”。和番路上，大漠长风，随从车辇过处，掀起滚滚尘沙，把一路上看到的亭台楼阁都掩盖住了。这里不用“掩”、“遮”，而一个“锁”字，显得极为精妙，表现出尘沙之大，“封锁”住了楼阁，更“锁”住了和番人的双眉，北宋的晏几道在《临江仙》中便有“梦后楼台高锁”的词句。戏中开头几句，营造出一种意境：大漠荒原，长风浩浩，天涯路上黄沙飞扬，马车渐行渐远，中原故乡的亭台楼榭越来越模糊了，而前方的路仿佛没有尽头，就像离愁别恨一样无穷无尽。
    在痛斥奸佞卢杞罪行、诉说情衷时，陈杏元对梅良玉唱：“落得俺，泪添九曲黄河溢，到如今，恨压三峰西岳低”。“泪添九曲黄河溢，恨压三峰西岳低”，借用了王实甫《西厢记》中“长亭送别”的句子，用得恰到处好。该句十四个字，采用了“对偶、夸张”等修辞格，并引用了典故。“泪添九曲”与“恨压三峰”、“黄河溢”与“西岳低”形成了对偶；第二种修辞格是夸张，梅、陈之离愁别泪有几多？数不清，如果他们的泪滴到黄河里，黄河都会溢满，这与唐李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，有异曲同工之妙。他们的悲痛仇恨又有多大？说不清，但这种仇恨之重能把五岳之一的华山压低下去。至于“九曲”、“三峰”，相传黄河有九道弯，故称“九曲”，唐代诗人刘禹锡有七言绝句：“九曲黄河万里沙”；而华山有朝阳、莲花、落雁三峰，故有“卓绝三峰出西岳”、“卓绝三峰出，高奇四岳无”之说。
    当随从催促陈、梅登程赶路时，梅、陈齐唱“斑马鸣，人喧闹，怕见玉门关山月……”。“玉门”、“关山”都是古代通往西域的关隘和门户，即是中原和西域的分界，出了此处，便是异域他乡了。古往今来，多少文人墨客多有咏玉门、关山的诗句，而每到玉门、关山，又陡添人们的离愁别恨，如李白的《关山月》有“长风几万里，吹度玉门关”；王之涣的《凉州词》有“春风不度玉门关”；王维《陇头吟》有“陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛”，这里陇头就是关山。《乐府古题要解》中说：“‘关山月’，伤离别也”。故乡边界的月色，越发勾起远行之人的乡愁，所以梅、陈两人才说怕见到“玉门”和“关山月”，过了此处，就意味着两人彻底分离、再会无期了。而梅良玉接着唱：“一曲阳关君将去，离恨比天高”，此词也意取诗人王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”诗句。“阳关”与“玉门”同是汉代中原通往西域的关隘要道。
    这场戏最后，梅、陈两人下了重台，后台歌合唱：“今朝分别在重台，再要相叙梦里来，分别在重台，相叙梦里来，梦里来”，则是采用了反复的修辞手法，体现了梅、陈依依不舍之情。
    《重台别》词美、曲好，具有较为蕴厚的文化内涵和诗文意境，加上演员深情地演绎，把《二度梅》全剧推向高潮，30多年来在整个潮汕地区传唱不衰，在卷帙浩繁的潮剧曲目中成为脍炙人口的经典之一，也为灿烂的潮汕文化增添了一抹亮色。题图：《重台别》剧照（著名潮剧演员许淑婉、邱楚霞分别饰演陈杏元与梅良玉。）

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来 源： 摘自“汕头特区晚报”2014、2、9
作 者： 陈泽楷