纸影——潮剧的学前班 – 潮汕文化网-实时追踪传统民俗习俗文化新闻资讯信息网站！

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    科学发达，声光化电，可以给艺术提供方便，也足以摧毁一门艺术。
    不唱曲的纸影，是纸影的没落；不唱曲的潮剧，是潮剧的式微。
    今天演纸影戏，都不用唱曲，只找一块潮剧录音带来放，便可以一直演下去。甚至，有些潮剧班也不用唱曲，叫“电唱班”。演员在台上比比划划对口型，后台却放郑方展荣的带子。
    从前的纸影，是要唱曲的，而且纸影班的唱曲十分规范。我们所稔熟的潮剧名艺人，许多便是从纸影班起步，然后走上潮剧舞台的。潮剧艺术家洪妙8岁参加纸影班学唱曲。著名导演卢吟词12岁在纸影班学唱曲。名乐师王安明，1l岁进纸影班演唱和伴奏。名老生黄金泉，10岁进纸影班。潮剧司鼓郑金泉，8岁进纸影班学艺， 11岁进潮剧戏班学小生。著名的清泉丑，最早在福建纸影班唱小生。名作曲吴越光，8岁进纸影班唱旦角。著名小生李赛和，9岁进纸影班，14岁进老三正顺，演鹦哥对唱，名噪一时。旦行的陈銮英，9岁进纸影班；陈玉卿10岁进纸影班；普宁的黄芝香，从小跟着父亲在乡下纸影班唱戏。上述三位旦角，唱工十分了得。还有生行的周林献、谢赵仪、郑让贤，无不从纸影班开蒙，数年后才转至潮戏班的。小艺人在纸影班都受到严格的教唱训练，纸影班人少，一个人要唱多个角色，要练习不同行当不同声型的艺术。因为这些小艺人已在纸影班打好基础，后来转至潮戏班，只要略加调教，很快便可出台，他们7年10个月的卖身期也可大大缩短。
    从这一点看来，从前纸影班还有许多表演艺术，丑角的表演十分生动，不像今天那些傀儡，只会用两只在台上舞来舞去。潮剧舞台上丑角的那些生动表演，不少还是从纸影班学来的。舞台上，不唱曲又不占中心位置的演员，齐齐靠边站，背向观众。据说这种处理形式出来自纸影。因为纸影在后台持箸的人不多，要同时操纵许多身“人物”有困难，而此时“他们”又不能下场，那就只好让这些人物放下身段(其实是后台操纵者放下铁箸)，背站处理。