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| 有人认为，潮汕方言艺术是日渐式微的艺术，从事方言艺术工作没有前途。我不同意这种看法。我从事潮汕方言艺术实践10多年，越来越喜欢这块艺术土地，因为我了解到我们所从事的艺术还有很多受众，潮汕方言艺术的前景还是广阔的。只是，要让观众接受我们，欢迎我们的艺术，我们唯有加倍努力，让自己的表演更具感染力，通过自己的表演增强作品故事的逼真感，带领观众进入到所规定的情景中去。我体会最深的，就是我在方言古装喜剧小品《红箱缘》中的饰演过程。
《红箱缘》是由潮剧折子戏《柜中缘》改编而来，我所扮演的角色玉娴如以戏曲行当划分则应以花旦应工。花旦是我的本行，演起来可说是得心应手，然而古装喜剧小品有其独特的表演方式，即介乎戏剧与小品之间，从台词乃至表演，取戏曲的韵味再融合小品的生活气息，形成古装喜剧小品的独有的表演风格。刚好戏曲及小品的表演我都积累了一定的经验，所以演起来也就驾轻就熟了。 戏一开场，在母亲的呼唤声中，我扮演的玉娴踩着锣鼓点，走着花旦特有的碎步、舞动着手帕，走至台中来个优美的亮相，即刻将观众的眼光吸引了过来。当母亲说“今天要去找舅舅帮你找一个……”，玉娴即兴冲冲地拉着母亲的手说“我要……”，谁不知此时哥哥在一旁插嘴说“你要什么……”玉娴即刻脸一沉、一顿，语气一转“我要阿兄……去推车”。调皮的玉娴，知道哥哥跟她闹着玩，可偏不让他听，故意支开他，此时台下的观众自然发出一阵会心的笑声；当母亲千叮咛万嘱咐地出了门，一边上车一边说“今天的阳光真强”，玉娴赶紧接着说“母亲走好啊”，这种不留间隙的手法，按照我的理解是要把观众的注意力吸引过来，掩盖母亲拿道具的动作，因为母亲此时拿出的道具是一把特小号的雨伞，在观众不经意间打开雨伞，观众骤见这与母亲身型比例悬殊的雨伞，不由自主发出哄堂大笑！当岳雷躲入玉娴家，两人与门外两个公差的对话，又是另一种节奏：当公差发问，岳雷教玉娴作答，玉娴不加思索、一字不改地照搬，如“你就说他往东边走了”等，又引发了观众阵阵笑声，因是“不加思索、一字不改”才有可能说出这前后矛盾的话来，一方面表现出玉娴的幼稚，又一方面可以让公差从玉娴的话找到漏洞，坚决要进屋搜查。当好不容易骗走公差，岳雷正想离开时，哥哥又回家来了，没办法，岳雷又只好藏到了柜子里头，让玉娴与哥哥周旋。当哥哥要玉娴打开柜子拿时辰八字，玉娴当时楞住了，不知所措，此时观众的心也被揪了起来，替玉娴着急，究竟要如何应付？此时哥哥看到玉娴呆呆的样子，问道“妹妹你的脸怎么那么红？”玉娴随口应道“我生病，脸发烧”哥哥问“发烧？多少度？”玉娴故意一顿，说“五十五度”，哗！一句台词让观众本来绷紧的神经骤然放松了下来，因为此时的观众都拎着耳朵在等玉娴的回答，因为这“故意一顿”，焦点更是全在玉娴身上，而玉娴接下来这句话却答得出乎所有人的意料，也在情理之外，于是此时观众的笑声就像刚点着的炮仗那样具有爆发力！而随着哥哥打开柜子，揪出了岳雷，此时的节奏反而放松了下来，丑媳妇终需要见公婆，接下来是如何解释清楚的问题了。就在跟哥哥解释不清楚整件事时，母亲又回来了，再度将矛盾推向了高潮：当母亲听说一向是乖乖女的玉娴藏了个男人在家里，顿时晕了过去，醒过来后不容分说一阵数落，说着说着自然而然地唱起了流行歌曲，又引起观众的哄堂大笑。像这种加入现代元素的手法在剧中用了很多次，都收到不错的喜剧效果，。 《红箱缘》的演出每每都受到观众的欢迎，剧场效果极佳。一位女大学生说，我看方言艺术节目，能在轻松的气氛中得到美好的享受，又能学到许多方言字词的正确读音。 |
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